L'entrée majestueuse des Marchés de Trajan est placée au niveau le plus élevé, parce que le bâtiment se penche sur la colline du Quirinal.
L’accès à partir des Forums Impériaux a été bloqué par des bâtiments construits des siècles voire des millénaires plus tard.
Un escalier raide nous mène à l'hémicycle. Avec son aspect lugubre, il semble à première vue d'aboutir à un sombre cachot.
Mais à la fin on aperçoit la lumière attirant le visiteur, même sans autres indications.
Le vieil accès à la Via Biberatica commence probablement à partir de là, et c'est d'ici que commence la visite du Mediterraneum, même si l'escalier est plus loin, à l'angle.
Sur la gauche, malheureusement pas accessible pour les visiteurs, les Tabernae abritent la plus importante collection d'amphores romaines au monde. Les timbres des fabricants, commerçants et fonctionnaires impériaux en charge de l'approvisionnement, attirent un intérêt dans notre passé. Ils permettent de reconstituer la texture dense des relations humaines à travers la Méditerranée : c'est ce que l'une des civilisations qui existent ici appelle Mare Nostrum.
Sur la droite, l'exposition Mediterraneum commence par un thème utilisant uniquement les apparences : la mer comme source de nourriture et moyen de subsistance, y compris une économie propre.
Les tableaux figurant à l'intérieur des Tabernae sont régulièrement remplis avec des produits de la mer et de la terre, traités exclusivement à l'échelle artisanale et proposés aux visiteurs.
Ils ont pour rôle de retourner les visiteurs à une période primitive, d'une manière tout à fait matériel, et de déclencher, dans tous les cas, un éveil culturel, arrivé en retard dans la société contemporaine.
Les techniques utilisées par Oreste Baldini pour la création de ses œuvres d'art sont variées.
Certaines sont inspirées de l'art classique ou populaire, qui s'est développé autour de la Méditerranée, d'autres sont tout à fait originales.
Ces plaques de POLYCROME semblent faire référence à de nombreux objets qui nous sont parvenus de la civilisation grecque.
Peut-être, mais ces inspirations lointaines ne semblent même pas consciemment traduites.
L'artiste s'est conformé aux soins philologiques des techniques traditionnelles ou a innové sans hésiter.
Il s’est inspiré de ses propres idées ou du passé.
Mais ses œuvres n’éveillent pas de souvenirs qui confirmeraient qu'il a copié une œuvre.
Après la représentation à travers la peinture, la sculpture ou tout autre moyen d'expression de l'icône du poisson et de sa trajectoire - aussi symbolique - il y a la représentation puissante de la multitude de poissons.
Ceci est aussi bien représenté avec les différentes techniques, anciennes ou modernes, philologiques ou innovantes.